昨日，我國首部紀錄“慰安婦”生活現狀的電影《二十二》上映了。沉重的題材 、坎坷的制作之路讓人對這部電影心生悲憫。

 與其他紀錄片一樣，影片《二十二》上映時排片占比非常低，僅有1.5%，首日票房也只有327.9萬。但上映之前有馮小剛導演在微博發聲推廣，之后又有舒淇、何炅、袁弘等明星轉發擴大影響，越來越多的人開始關注到這個電影，關注到這22位中國奶奶。再加上豆瓣8.9分的口碑為影片注入了持續的吸引力，截至目前，票房累計已經突破1600萬，排片也升至4.9%，這部投資在300萬左右的影片，預計有望突破1.5億票房，貓眼甚至預測能夠賣到1.82億。

張歆藝+馮小剛+朔果蓮蓮+3萬人眾籌助推《二十二》上映 

盡管影片上映后的票房和口碑表現都還不錯，但影片從制作到宣發卻經歷了一路坎坷。

2012年，郭柯導演曾拍攝同類題材紀錄片《三十二》，講述中國老人韋紹蘭和她日本兒子的故事。當時“慰安婦”的幸存者還有32人。故事中所涉及的“日本兒子”羅善學由于身份原因終身未娶，時代的悲哀延續在了無辜的孩子身上。后來，這部影片由于題材限制，最終沒能過審，無緣中國銀幕，但豆瓣給出9.3的高分。

 2014年，影片《二十二》開拍時，幸存的老人只剩下22位。兩年時間10位老人相繼去世也讓導演郭柯感到時間不等人。緊接著在2月6日，山西一名受害者張改香去世，下葬時，影片《二十二》也為此留下了珍貴的影視資料。

由于《三十二》未過審的前車之鑒，加上“慰安婦”這樣幾乎無人涉足的題材，又是紀錄片的形式，導演的影響力也不大，投資商對影片《二十二》都敬而遠之。一邊是數量隨時都有可能歸0的受害者，一邊又找不到投資商，影片一直無法進行拍攝。資金成了郭柯最難以解決的問題。為了盡快投入拍攝，他找到與自己有過幾面之交的四川老鄉張歆藝，在了解郭柯的想法后，張歆藝慷慨解囊，投資100萬，解決了郭柯的燃眉之急。

之后的5個月時間里，郭柯和其他團隊成員，奔波了5個省29個地區，最終記錄下這22位老人的生活狀態。拿到公映許可證后，又在侵華日軍南京大屠殺遇難同胞紀念館的幫助下，眾籌100萬宣發費，前后經歷大約半年時間，32099人參與其中。雖然宣發費是湊夠了，但沒有發行方愿意接下《二十二》。直到宣發方朔果蓮蓮被郭柯的堅持打動，伸出援手。 

在電影上映前兩天，曾四處討公道的老人黃有良去世，幸存者目前只剩下8位。

為了使更多人知道這部電影，張歆藝給馮小剛導演寫了一封信，希望能夠借馮導之手擴大影響。8月13日下午，馮導在微博發聲，并附帶了張歆藝信件原文，之后，舒淇、李晨、何炅、袁弘等明星大咖紛紛轉載，目前轉發量已將近10萬次。貓眼數據顯示，8月13日，想看該影片的新增人數達到1萬多人。 

《二十二》跟《戰狼2》的大爆，都來自于民族情緒的反彈

影片最終選擇在世界慰安婦紀念日這天上映，雖然豆瓣評分很高，但還是未能避免觀眾的質疑之聲，因為這部影片完全顛覆了人們對“慰安婦”的固有成見。

我們這些沒有跟戰爭中的日本人有過正面接觸的晚輩，在了解過那段侵華歷史后，尚且會對日本人有仇視之感，更何況是那些親身經歷過傷痛的她們。于是，我們理所當然地想象這些幸存者或許更多的是無法走出陰影，深埋于苦痛。但是鏡頭下的她們，像千千萬萬其他中國老人一樣，熱愛生活，積極、樂觀。韋紹蘭老人說：“這世界真好，吃野東西都要留出這條命來看。”而他最愛哼的一句歌是：“天上下雨路又滑，自己跌倒自己爬，自己憂愁自己解，流眼淚自抹干”……與一些年輕人相比，她們甚至更加熱愛生命。

當然，老人們對那段不堪回首的經歷感到憤怒、悲傷、不愿憶及。這部分似乎按常理來說應是影片的重頭戲。但是導演選擇了更加溫柔的處理方式，更多地是紀錄她們現在的生活狀態，反而從平淡中觸及到了更多觀眾的情感。也讓觀眾從她們生活的真實狀態中感受到，這些老人和我們的奶奶、姥姥一樣，都是普通的中國老人。

試想，如果這22位老人是自己的親人，我想沒有一個人愿意深挖她們的過去，讓那些往事沉淀在記憶中不失為更好的選擇。郭柯說：“你可以問‘日本人當年過來在村里是怎么樣的’、‘有沒有把你抓走’，但僅此而已。難道還要問‘當初日本人是怎么強奸你的嗎？’如果有人這樣問你奶奶，你一定會上去踹這個人。”

 有些觀眾認為這類題材的拍攝本身就是揭開老人的傷疤，消費悲痛。當然，這是不可避免的。但是，如果放任這類題材流失，在不久的將來，“慰安婦”便真正成為人們想象中的那個樣子。況且，2001年時，黃有良老人曾和其他7位受害者一起起訴日本政府，該案件先后審理了將近10年，最終以敗訴告終。黃有良等老人的行為也表明，這些受害者想要的“公道”不完全是掩蓋，她們希望有人能正視這個問題，尤其是侵害者能正視這個問題。

《戰狼2》也好，《二十二》也好，他們能夠取得成功有一個很大的原因是因為建軍90周年的紅色宣傳期。大量的媒體報道雖然是在為《建軍大業》宣傳造勢，但同時也營造出了濃烈的紅色氛圍，這反而助推了《戰狼2》和《二十二》成功。人們處在這種氛圍之下，極易被愛國主義題材點燃，但《建軍大業》由于歷史限制，無法與同期上映的《戰狼2》匹敵。而在兩者票房都已經回落時，《二十二》的出現時機恰好。

《二十二》票房有望達1.8億，比《戰狼2》賣50億更有歷史意義 

從《二十二》上映后到現在的票房表現來看，國人對“慰安婦”的態度已有很大改觀。

紀錄片在影院上線時基本都會遭遇極低的排片率，《二十二》也是如此。但隨著受關注度的不斷提高，二十二的排片率很快從昨天的1.5%升至今天的4.9%，目前單日票房已經超過1200萬，將近昨日票房的3倍。另外，《二十二》29.4%的上座率和32的場均人次都已成為當日最高，由此也將繼續拉動影片的排片率。

根據貓眼數據，目前一線和二線城市的觀影人群已經占到將近60%，這也將成為持續拉動票房增長的后備力量。再加上觀影后的口碑保障，有可能在之后幾天掀起“沉默的螺旋”，引發票房高潮，很快便可打破《我們誕生在中國》所保持的6657萬的票房記錄，一舉拿下國內紀錄片票房冠軍。

“慰安婦”題材紀錄片《二十二》的票房增長，不僅折射出國人對歷史的敬畏之感，也反映出影迷對小眾電影的關注。一方面，我們愿意放下成見走進電影院中了解這類人群真實的生活狀態。如果《建軍大業》是在提醒我們勿忘國恥，《戰狼2》是在揚我國威，那么《二十二》就是在對話歷史。它把歷史的傷痛擺在更多人面前，把曾經屬于20萬人的記憶擴大到更多人群中去，不沉湎苦難，也不遺忘過去。另一方面，越來越多的人關注更有意義的小眾題材，也表明影迷審美能力的提升。這在一定程度上也可以解釋為什么暑期檔持續低迷，直到《戰狼2》才被徹底引爆，因為人們不愿錯失一部好片，更不愿為一部爛片買單。

《二十二》上映后，今年暑期檔的影片市場可以說是百花齊放?！抖愤@部紀錄片贏在題材，拍攝方式和后期制作都相對簡單，投入大約在300萬左右，票房過千萬便可實現盈利。從現在的票房趨勢來看，預計票房可以達到1.5億，貓眼甚至給出了1.82億的票房預估。如此可見，影片的投入產出比可以達到6000%，這可能是有史以來最高的投資回報比。當然，《二十二》票房飄紅最大的意義不在于能夠盈利，而在于這樣一部純歷史題材的小眾紀錄片電影能夠受到更多人關注，這不僅反映出中國電影市場的逐漸成熟，也表明觀眾的審美水平提高。從這點來講，《二十二》成功的意義遠大于《戰狼2》能夠賣到50億甚至60億的票房。

 與《二十二》同樣為小眾題材卻取得成功的電影還有《閃光少女》，這部影片主打二次元+民樂，屬于無一線演員、無大咖導演、無成熟IP的“三無產品”，雖然投資不大，但已收獲豆瓣7.5分的口碑和6366萬票房，比起被光線保底8億卻無力完成的《三生三世》來說，《閃光少女》的回報更高。

 另外，同樣屬于“三無產品”的《岡仁波齊》演繹了小眾藏民朝圣路上的故事，最終收獲將近1億票房。還有動畫電影《大護法》也以8722.6萬票房收官。豆瓣也分別給出7.7分和8分的不錯成績。

 相反，《鮫珠傳》花費300個日夜制作特效，又有王大陸和張天愛聯袂出演，上映前，制片人豪言能拿下20億票房，目前還不過1億；《俠盜聯盟》上映前先是打出劉德華及時救場的仗義牌，緊接著又一出馮德倫一夜白頭的敬業牌，目前票房表現乏力，累計大約1.89億；《心理罪》一邊手握大IP，還有網劇積累的粉絲基礎，再加上李易峰、廖凡助陣，但編劇成了硬傷，票房累計2.07億。三部影片的投資至少都在1.5億左右，一般需要票房達到4到5億才能回本，但就目前的票房走勢而言，虧損似乎已成定局。這或許應該感謝影市層出不窮的爛片不斷消耗著影迷的容忍度，同時也打磨了影迷的品味和鑒賞力。

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