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4月29日，王俊凱工作室微博發表聲明，指《高能少年團》節目有無法提前確認宣發物料、不當剪輯、不規范等問題，并有部分自媒體惡意揣測。他們要求節目組回應，并且公開道歉。王俊凱連宣傳《高能少年團》的微博也給刪除了，這也是他四年多來唯一一次刪博。

 

 

下午，工作室又發微博表示“王俊凱將先暫停前往成都站的錄制，特此說明，請勿妄加揣測。”

 

 

隨后王俊凱微吧也發出聲明，表示“下架第一期節目，修正水槍部分相關剪輯錯誤，還原真實情況，拒絕劇本人設，并向王俊凱公開道歉”。

 

 

《高能少年團》執行導演周路莎回應稱“首先確保一切真實，其實我比你們更愛護他們。”

 

 

下午四點左右《高能少年團》節目組也發表了道歉聲明，表示“剪輯人員處理視頻素材時未進行求證，審核人員不夠嚴謹，會將宣發內容和視頻做更正處理。”

 

 

這一切都是針對的該節目的第二季第一期，王俊凱等人參加消防隊訓練，王俊凱本是去幫助其他隊員，卻被節目組剪輯成了丟下水槍，而實際上水槍并非王俊凱放在地上，而是被惡意剪輯呈現出的效果。

 

 

剪輯是綜藝必備的環節，也是至關重要的環節，可以適度娛樂，也可以為了娛樂性噱頭化剪輯，但是唯獨不能出現“比賽有失公平”、“暗箱操作”等問題，更不能為了節目流量而去惡意剪輯，詆毀嘉賓。

 

不僅是《高能少年團》，浙江衛視之前的節目《演員的誕生》同樣因剪輯問題而被袁立公開撕了好幾波。“剪輯”的問題，似乎已經成了當下綜藝的通病，但是在這背后，其實還是暴露了浙江衛視的更多問題。

 

今年，浙江衛視的黃金檔主打綜藝《奔跑吧》《新歌聲》《王牌對王牌》均已陷入了綜N代的疲軟狀態，《鋒味2018》《高能少年團2》《挑戰者聯盟4》等節目，雖然依舊是大咖云集，但都不夠出彩。

 

在發展綜藝的這條路上，浙江衛視的影響力在不斷下降，原因主要有：第一，浙江衛視過于依靠買來的綜藝版權，缺乏自己的本土創新，節目容易陷入綜N代的瓶頸，而且制作人才也在不斷出走；第二，互聯網綜藝個性化、養成偶像經濟的崛起下，對電視臺綜藝的傳統形式不斷發出沖擊，如果還沒有新的突破，那么在網綜沖擊下浙江衛視的劣勢只會越來越大。

 

  

 

從《演員的誕生》到《這就是街舞》

剪輯問題已經成為綜藝行業通病

 

綜藝作為錄播節目，剪輯是必需品，但是剪輯的手法以及原則，是整個綜藝行業需要思考的問題。

 

去年底，《演員的誕生》也因剪輯問題而登上風口浪尖，通過剪輯,劉燁可以對空氣飆戲，章子怡可以對空氣點評，鄭昊成了“戲霸”，袁立成了“精神病”，飛行導師真的會“飛”……

 

剪輯雖然是常用的蒙太奇手法，但《演員》未免有點蒙人蒙得太奇了！特別是袁立被《演員的誕生》剪輯成“神經病”的話題在網上被廣泛討論。袁立發微博說被“內定”淘汰，節目播出袁立在表演完表現宛如“神經病”，袁立一怒直接開撕節目組，并表示這段“神經病”一般的視頻純屬惡意剪輯。

 

 

在綜藝《聲臨其境》中，鄭愷也怒懟節目組的剪輯。在很多觀眾對鄭愷拿下冠軍尚心存質疑時，鄭愷卻發微博開懟“節目組”，稱導演組把精彩部分全部剪掉了，而放大了綜藝部分，給自己招黑，并直言“這個節目我不約了”。

 

 

 

原來，在節目中鄭愷還有一段全英文配音《權力的游戲》之中小惡魔的部分，但被節目組全部剪掉。言外之意，鄭愷認為自己的實力襯得起這個冠軍，只是因為節目組的剪輯讓自己背了鍋。表達不滿的同時，鄭愷將與《聲臨其境》相關微博全部刪除。

 

不只是電視臺綜藝存在剪輯問題，最近大火的《這就是街舞》也因剪輯問題被導師聲討。在各大綜藝節目為流量馬首是瞻的當下，綜藝亂象層出不窮，許多節目都采取噱頭營銷，而噱頭大多是靠剪輯來制造矛盾引起關注。為了節目效果而剪輯出與事實嚴重不符的內容，只會毀了自己。

 

  

剪輯并不一定都是要“背鍋”

《中國有嘻哈》就是個正面例子

 

剪輯對于一個綜藝的成敗是至關重要的，一個成功的剪輯效果會給節目帶來不一樣的效果。比如去年夏天火爆的網絡綜藝《中國有嘻哈》，一段吳亦凡的“鬼畜”式剪輯視頻帶火了“freestyle”一詞，并迅速在網絡上傳播，為《中國有嘻哈》賺足了眼球。

 

 

在《中國有嘻哈》中，節目組獨特的“劇情式剪輯”使其成為目前綜藝中最好看的“電視劇”，青春、real的主題貫穿節目始終，劇情完整、流暢。當然，節目也通過剪輯放大了選手間的沖突，比如地下rapper與idol之間的矛盾，GAI與PG one之間的對立，都成了節目的“燃”點。

 

另外，剪輯師經常不經意地拋出懸念，比如戴面具的hip-hop man所引發的長期的猜測，而后其在揭面后卻不露臉，只留下一句“下周見！”。再如第5期時，吳亦凡壓軸演出，燈光音樂就位，吳亦凡衣服都脫了，但是突然又“下周見！”

 

 

這樣的剪輯處理雖然使剪輯師收到不少刀片，但并不會傷害到觀眾，同時又增強可看性，提高了rapper的人氣和節目關注度。

 

綜藝中觀眾們是很愿意看到一些有沖突的、戲劇性的畫面，但這一切也都都應該是建立在真實的基礎之上，通過惡意剪輯拼湊到一起就沒意思了。當剪輯超過了真實內容就會適得其反。

 

綜藝市場的不斷擴張，對綜藝后期制作團隊的需求也在增長，千秋歲文化CEO孫聞曾表示，就目前國內綜藝的體量預計，整個后期市場產業規模能夠達到四五十億元。在市場急需技術嫻熟的剪輯師來完成工作期間，跨界進入綜藝剪輯后期的年輕人越來越多，難免出現良莠不齊現象。

 

節目制作時不能為了追求流量而不注重質量，在這個內容至上的時代，行業更需自律，嚴格要求，斷絕惡意剪輯這一怪象，提高節目質量才是硬道理。

 

  

人才流失、創新不足、網綜沖擊

除了“剪輯”，浙江衛視還面臨更大困境

 

其實除了剪輯問題外，在網綜崛起的沖擊下，浙江衛視的綜藝開始走下坡路了。浙江衛視在2007年由《我愛記歌詞》開始走入電視臺行業的前列，這檔節目的主持人就是成長為浙江衛視一哥的華少和一姐的朱丹，節目的賽制也是比較有趣的，也在不斷的創新。但是后來也陷入了綜N代的尷尬，特別是在2011年朱丹離開后，這檔節目就少了很多關注。隨后的一段時間浙江衛視的綜藝空缺是很大的。

 

 

直到2012年的《中國好聲音》浙江衛視才開始逐漸復蘇，在買韓國綜藝版權的潮流中財大氣粗的浙江衛視把《Running Man》買了下來，趁著這個知名度，成功把“跑男”打響。浙江衛視也憑借這兩檔綜藝重新進入大眾的視野。

 

在看到買版權帶來成功后，浙江衛視越來越沉浸在翻拍各種流量綜藝之中了，后面制作的綜藝，請的明星嘉賓越來越大牌、陣容越來越豪華，但是節目的口碑卻總是達不到預期的目標。

 

 

不可否認《奔跑吧兄弟》和《中國好聲音》都是現象級的綜藝，可是都已經陷入綜N代的瓶頸，收視率和關注度都在下滑。后來的綜藝包括范冰冰吳亦凡的《挑戰者聯盟》、陳坤徐崢參演的《24小時》、王源宋茜助陣每期陣容超強的《王牌對王牌》、謝霆鋒的《十二道鋒味》，還有最近的《高能少年團》，這么多節目都有著強大的明星陣容，但和投資相比口碑、收視、話題都很一般。

 

整體而言，浙江衛視在綜藝方面的疲軟，原因原因主要有：

 

第一，只依賴明星、引進版權，卻缺乏創新

 

浙江衛視一直想通過明星來制造話題提高節目關注度，《我愛記歌詞》在開播時就是一個純素人音樂綜藝，但從2011年開始也邀請大明星前來助陣，來提高關注度。他們在收視下滑的情況下沒有去尋求其他的方式提升節目熱度，也沒有嘗試新的節目主題內容。這樣的后果就是把大量節目制作預算都投入在了請明星上，而內容反面卻不那么注重。

 

 

創新力不足的背后，是浙江衛視嚴重的人才流失。曾任浙江廣電集團副總編輯、浙江衛視總監的夏陳安在2015年從浙江衛視離職。擔任浙江衛視總監期間，他首創“綜藝縱貫線”“新聞縱貫線”，打響“中國藍”品牌，同時打造出“真人秀系列”節目《奔跑吧兄弟》、《十二道鋒味》、《爸爸回來了》等，以及“中國系列”節目《中國好聲音》、《中國夢想秀》、《中國好舞蹈》、《中華好故事》等，不斷創新引領衛視的節目潮流。使浙江衛視在《我愛記歌詞》后再次強勢走入人們視線，并打造成為“輸出正能量、傳遞真善美”的全國電視榜樣，引領了全國省級衛視新一輪發展。

 

但在夏陳安離職后，浙江衛視顯現出了創新力不足。而且《奔跑吧兄弟》和《中國好聲音》兩個王牌節目，都是引進外國。在“限韓令”的實施和國外版權費飆升下，這兩檔王牌綜藝也分別改名為《奔跑吧》和《中國新歌聲》。但改名后還是延續了以前節目的風格內容，并沒有自己給節目注入新鮮的血液，一直以相同的內容呈現出來，觀眾難免會產生疲勞感。

 

第二、互聯網綜藝的沖擊

 

在互聯網綜藝不斷創新變強的今天，互聯網的主力軍從80后轉移到90后和00后之后，追星模式也由之前的“大眾偶像”模式變化成了“個性化追星”模式，老牌明星似乎很難再掀起全民熱度，而誕生于互聯網文化下的“養成系”偶像，卻能在一夜之間掀起霸屏狂潮。

 

 

擁有巨星的《中國新歌聲》、《奔跑吧》，甚至不如只有蔡徐坤幾個鮮肉的《偶像練習生》火，說到底還是因為粉絲追星模式發生了改變。在粉絲由被動接受轉為主動PICK的互聯網時代，因為互聯網渠道的便利性使得粉絲和偶像之間有了更多互動的可能性，這也使得粉絲成了選擇偶像的主要方式，甚至是唯一方式，《偶像練習生》從101人海選到9人C位出道，決定去留的都是粉絲，而這種互聯網下的全民參與，充分發揮了“養成文化”的高粘度性。而傳統的衛視綜藝用戶黏度相對就較低了。

 

如果浙江衛視不能跳出之前的框架，不去創新節目內容，提高內容質量，而只是靠模仿、明星和剪輯來提高關注，其綜藝之路，勢必會越來越難走。

 

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