今日，《北京女子圖鑒》的姊妹篇《上海女子圖鑒》官宣定檔5月16日播出。

這兩部劇集，翻拍自日劇經典IP《東京女子圖鑒》，分別將故事背景挪至了北京和上海?！侗本┡訄D鑒》播出伊始，逃離小城市、逃離一眼望到老的生活，初到北京的面試歷練、半夜無處可去的劇情等都引起了觀眾的共鳴，也引發了極高的討論度。

但在女主不斷踩著男人上位的情節展開后，故事開始全面崩壞，該劇目前的豆瓣評分已經從7分跌至了6.2分。北漂還原錯位、三觀不正、偽裝在男權之下的女權主義等都成了該劇的“硬傷”。

而即將播出的《上海女子圖鑒》，不管是8個男配的設定，還是預告片中充斥的正能量雞湯，都讓人看到了和《北京女子圖鑒》相似的配方，甚至有網友吐槽，“就是換些男人換些外景”。

從《約會，戀愛究竟是什么》《求婚大作戰》《麻煩家族》，再到《深夜食堂》《東京女子圖鑒》，中國近幾年很是熱衷于翻拍日劇IP，但與原版對比，在質量上卻是清一色的不及格。雖然本土化改編差勁是一大原因，但是最本質的原因，還是在于相比原版，翻拍IP過于空洞，缺乏精神內核。

《北京女子圖鑒》妖魔化北漂女性

《上海女子圖鑒》或仍話題度大于內容

《北京女子圖鑒》的女主陳可依，與其說是“獨立自主的奮斗女性”，不如說是“淌過男人河的女人”，全劇男配高達11位，無一例外成為女主上位墊腳石，“換一個男朋友便換一個工作”，故事主線也基本依賴于更換男友來推進，甚至連女老板都對職場萌新的女主照顧有加，不僅便宜給其租房，還讓女主隨便使用自己的名牌包和墨鏡。

除了開掛的職場經歷，三觀不正也是該劇一大槽點。女主陳可依本質上仍是拜金女，且三觀雙標，但劇中卻極力將其塑造成奮斗的“白蓮花”。比如故事中女主看似鄙視飯局上的人，但卻安心享受著飯局既得利益者的身份；稱自己對富二代男友是真愛，但是卻想從其身上得到物質上的好處。

在《北京女子圖鑒》中，“女人嫁得好才最重要”這樣的論調不斷出現，甚至還出現了“有些女人因為一張床，就可以奮斗出一套房”的臺詞。對物欲的追求幾乎成為該劇最大的宗旨，但卻鮮有精神層面的刻畫。

而整個故事，也在妖魔化著北京這座城市和北漂的女性。比如劇中北京對于一個年輕人的欲望只是LV和車房，北漂的女孩不是撈女王佳佳、就是欺騙顧客的桔子或者出賣色相的姚梅等，唯一一個職場女強人還是通過離了兩次婚擁有的財產。

《北京女子圖鑒》中的女性，幾乎全都愛慕虛榮、投機取巧，沒有一個是憑借自身實力成功的，看似在呼吁女權主義，實質上還是依附于男權生存，而劇中這種價值觀的體現，也是對在北京認真打拼的職場女性的侮辱。  

《北京女子圖鑒》的出品方雄孩子傳媒，成立于2015年底，去年下半年剛完成了5000萬元的A輪融資，不過以漫改劇《鎮魂鎮》起家的雄孩子傳媒，對《北京女子圖鑒》這種現實主義題材的把控顯然不足。

雄孩子傳媒的CEO藥軍曾表示，為了回歸內容本身，洞悉社會情緒，《北京女子圖鑒》的編劇選用北漂族、大范圍訪談了北漂女生。即便女主陳可依開掛的北漂史有著真實案例，但這種非典型性北漂絕對難以代表在北京奮斗的大多數女性，擔不起“圖鑒”二字。

《北京女子圖鑒》的姊妹篇《上海女子圖鑒》，出品方為興格傳媒，該公司同樣成立于2015年，于去年6月完成了5億元的B輪融資，曾參與過《九州天空城》《逆襲之星途璀璨》和《頭號驚喜》等作品的制作，在現實主義題材領域也較為空白。

從預告片來看，《上海女子圖鑒》比《北京女子圖鑒》的設定更為接近原版，在《北京女子圖鑒》中，女主稱自己是為了夢想來到北京，而故事到了上海，女主則是希望成為上海10%的人，這和《東京女子圖鑒》中女主綾想爬上更高的階層頗為相似。

但在微博上，除了主演粉絲們的呼喊聲，很多觀眾也表達了對這部劇的擔憂，比如“北京上海都要談好幾個男朋友嗎？”、“合著又是一個女子和若干男士的關系史”。在鏡像娛樂（ID：jingxiangyule）看來，《上海女子圖鑒》真實還原滬漂的可能性依然不大，因為這部劇的配方和《北京女子圖鑒》太相似了。

雖然預告宣稱這是一部鼓勵女性成為實現經濟、身體、精神自由的獨立人的劇集，但是在劇中，男配仍然高達8人。這些男人的人設，包括大老板、小鮮肉、媽寶男、中年大叔，幾乎又是一部“男人集郵圖鑒”。

而且在《上海女子圖鑒》的預告片中，也繼續充斥著《北京女子圖鑒》中的正能量雞湯，比如“留在上海一定是正確的事情”、“我想要更大的世界”，“與其坐以待斃，不如放手一搏”等。但是當初《北京女子圖鑒》預告片中“這是創造奇跡的地方，沒有什么不可能”、“努力賺錢，買車買房”、“想要得到什么，就勇敢去追求”的臺詞同樣勵志，但實質上仍是瑪麗蘇大片。

日劇IP翻拍失利

本質差距在于缺乏精神內核

《上海女子圖鑒》和《北京女子圖鑒》的原版《東京女子圖鑒》，在播出時也被質疑女主的職場之路過于平步青云，但是該劇成功的原因并不是在于職場戲份，而是在于格局。

《東京女子圖鑒》通過女主綾的經歷，成功展現了日本當代社會的消費主義、物欲和人性，劇中對無法跨越的階級隔閡、女人的地位與女權、個人選擇得失等的討論都堪稱經典。

在《東京女子圖鑒》中，女主每個年齡段的迷茫和欲望都展現的很出色，男人雖也有推波助瀾的作用，但絕非主宰，女權與男權沖突把控得當?！稏|京女子圖鑒》的女主綾，同樣虛榮、同樣追求物欲，但面對欲望時表現出了一個普通人的坦誠，會被大都市的燈紅酒綠所迷惑、也會在燈火闌珊處咀嚼苦澀。

反觀《北京女子圖鑒》，完全是偽裝在女權之下的男權，只看到了房車和奢侈品，卻沒有講述出更深層次的東西。

在《東京女子圖鑒》中，也有各色各樣的女人，她們或是小三、家庭主婦、或是職場成功女性，生態很復雜，但劇中并沒有丑化任何一個角色，沒有去展現絕對正確的價值觀，只是平靜呈現了飲食男女的欲望人生和蒼白故事。

除了很少翻拍美劇IP外，韓劇IP和日劇IP其實都是國產劇翻拍的熱門對象，尤其是日劇IP，比如近幾年的《約會，戀愛究竟是什么》《求婚大作戰》《麻煩家族》，以及《深夜食堂》《東京女子圖鑒》。但是不管翻拍劇集陣容配置如何亮眼，最終劇集質量都是清一色的不及格。

日劇翻盤的不斷失利，固然有國內制片方將現成IP當搖錢樹，“偷懶心理”下本土化改編缺失的原因。比如《約會，戀愛是什么》中宅文化在中國根基并沒有日本深，直接復制過來自然很多人無法共鳴；《求婚大作戰》的本土化就更差了，高中打棒球和男女主穿漢服看煙花等都是照抄原版，至于《深夜食堂》，居酒屋和飲食甚至海報都是直接抄襲，幾乎沒有任何本土化。

但是翻拍作品不被認可，最本質的原因卻并非如此。如同《深夜食堂》中最為觀眾詬病的：中華美食千千萬，你非得在深夜吃泡面，雖說是照顧“金主”，但由此也看出了整個《深夜食堂》劇組“匠心”的缺失。日劇IP翻拍質量差的本質原因，在于與原版相比，國內翻拍版本只學會了情節和設定上的模仿，但是忽略了真正的精神內核，缺乏對人性、社會的思考和關懷。

比如日版的《深夜食堂》中，居酒屋只是一個介質，它的作用是通過飲食來傳達都市人的孤獨，喪中帶著小確幸以及市井的煙火氣息。而對比看國內的《深夜食堂》，雖標榜“市井溫情，人間百味”，故事卻都是強行狗血和煽情。其實，不管是國內翻拍的《北京女子圖鑒》還是《深夜食堂》，都是輸在了格局和立意上面。

都市劇成現實主義題材突破口

但其創作仍停留在“魔幻”階段

《北京女子圖鑒》和《上海女子圖鑒》，從本質上來說都是當下熱門的現實主義題材。去年，現實主義題材成為風口，今年迎來爆發。不僅國家相關部門在政策上大力扶持，各大影視公司今年的片單中現實主義題材作品也占了很大比例。

但是一個有趣的現象是，從去年到現在，現實主義題材在質量上過關的只有年代戲和反腐劇，比如講述義烏商人的《雞毛飛上天》和九十年代愛情的《我的青春遇見你》，以及尺度較大的《人民的名義》。

將背景置于當代都市的現實主義題材劇集，質量上幾乎都撲街了。從《歡樂頌》到《我的前半生》，從《美好生活》到《北京女子圖鑒》，沒有一部都市現實主義劇集擁有高口碑。今年第一季度，《談判官》《戀愛先生》《美好生活》《南方有喬木》《下一站，別離》等現實主義題材的作品評分也沒有一部超過6分的。

現實主義題材崛起后，都市劇其實是一個很好的突破口。因為相比年代劇或者政治劇，都市劇對影視公司制作技術要求相對較低。從今年各大影視公司的片單也可以看出，除了正午陽光的年代劇《大江大河》，其他影視公司在現實主義題材領域的發力基本都是都市劇。

但是，目前來看，都市現實主義題材的創作仍停留在“魔幻”階段，缺乏創新，缺乏精神內核。以《談判官》《南方有喬木》為代表的的網文IP翻拍劇集，披著行業劇名義行男歡女愛之實；《戀愛先生》《美好生活》《下一站，離別》等劇雖標榜關注都市男女感情問題，但劇情無不注水且充滿老舊套路；《北京女子圖鑒》以及接下來要播出的《欲望都市》，雖打著“北上廣的奮斗人生”旗號，但本質上仍是瑪麗蘇和愛情內核。

電視劇創作很難100%現實主義是很正常的，《東京女子圖鑒》中女主的人生也被稱為是“都市幻想畫卷”。不是不允許藝術創作販賣都市烏托邦，畢竟很多普通人奮斗一生仍是朝九晚五，在電視劇中得到精神寄托有時也是剛需。

但是，這并不意味著現實主義劇集創作就可以無下限，無營養，缺乏生活考究，缺少細節打磨，日復一日變著花樣講述爛俗的愛情故事，給觀眾呈現老套的都市意淫，絲毫沒有“匠心”。對國產劇來說，如果能展現出《深夜食堂》中市井煙火氣的一分，或者《東京女子圖鑒》中人生思辨的一分，可能都是一部不錯的良心劇集。

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