《北京女子圖鑒》糊了,《上海女子圖鑒》正在糊的路上專欄號
今日,《北京女子圖鑒》的姊妹篇《上海女子圖鑒》官宣定檔5月16日播出。
這兩部劇集,翻拍自日劇經典IP《東京女子圖鑒》,分別將故事背景挪至了北京和上海?!侗本┡訄D鑒》播出伊始,逃離小城市、逃離一眼望到老的生活,初到北京的面試歷練、半夜無處可去的劇情等都引起了觀眾的共鳴,也引發了極高的討論度。
但在女主不斷踩著男人上位的情節展開后,故事開始全面崩壞,該劇目前的豆瓣評分已經從7分跌至了6.2分。北漂還原錯位、三觀不正、偽裝在男權之下的女權主義等都成了該劇的“硬傷”。
而即將播出的《上海女子圖鑒》,不管是8個男配的設定,還是預告片中充斥的正能量雞湯,都讓人看到了和《北京女子圖鑒》相似的配方,甚至有網友吐槽,“就是換些男人換些外景”。
從《約會,戀愛究竟是什么》《求婚大作戰》《麻煩家族》,再到《深夜食堂》《東京女子圖鑒》,中國近幾年很是熱衷于翻拍日劇IP,但與原版對比,在質量上卻是清一色的不及格。雖然本土化改編差勁是一大原因,但是最本質的原因,還是在于相比原版,翻拍IP過于空洞,缺乏精神內核。
《北京女子圖鑒》妖魔化北漂女性
《上海女子圖鑒》或仍話題度大于內容
《北京女子圖鑒》的女主陳可依,與其說是“獨立自主的奮斗女性”,不如說是“淌過男人河的女人”,全劇男配高達11位,無一例外成為女主上位墊腳石,“換一個男朋友便換一個工作”,故事主線也基本依賴于更換男友來推進,甚至連女老板都對職場萌新的女主照顧有加,不僅便宜給其租房,還讓女主隨便使用自己的名牌包和墨鏡。
除了開掛的職場經歷,三觀不正也是該劇一大槽點。女主陳可依本質上仍是拜金女,且三觀雙標,但劇中卻極力將其塑造成奮斗的“白蓮花”。比如故事中女主看似鄙視飯局上的人,但卻安心享受著飯局既得利益者的身份;稱自己對富二代男友是真愛,但是卻想從其身上得到物質上的好處。
在《北京女子圖鑒》中,“女人嫁得好才最重要”這樣的論調不斷出現,甚至還出現了“有些女人因為一張床,就可以奮斗出一套房”的臺詞。對物欲的追求幾乎成為該劇最大的宗旨,但卻鮮有精神層面的刻畫。
而整個故事,也在妖魔化著北京這座城市和北漂的女性。比如劇中北京對于一個年輕人的欲望只是LV和車房,北漂的女孩不是撈女王佳佳、就是欺騙顧客的桔子或者出賣色相的姚梅等,唯一一個職場女強人還是通過離了兩次婚擁有的財產。
《北京女子圖鑒》中的女性,幾乎全都愛慕虛榮、投機取巧,沒有一個是憑借自身實力成功的,看似在呼吁女權主義,實質上還是依附于男權生存,而劇中這種價值觀的體現,也是對在北京認真打拼的職場女性的侮辱。
《北京女子圖鑒》的出品方雄孩子傳媒,成立于2015年底,去年下半年剛完成了5000萬元的A輪融資,不過以漫改劇《鎮魂鎮》起家的雄孩子傳媒,對《北京女子圖鑒》這種現實主義題材的把控顯然不足。
雄孩子傳媒的CEO藥軍曾表示,為了回歸內容本身,洞悉社會情緒,《北京女子圖鑒》的編劇選用北漂族、大范圍訪談了北漂女生。即便女主陳可依開掛的北漂史有著真實案例,但這種非典型性北漂絕對難以代表在北京奮斗的大多數女性,擔不起“圖鑒”二字。
《北京女子圖鑒》的姊妹篇《上海女子圖鑒》,出品方為興格傳媒,該公司同樣成立于2015年,于去年6月完成了5億元的B輪融資,曾參與過《九州天空城》《逆襲之星途璀璨》和《頭號驚喜》等作品的制作,在現實主義題材領域也較為空白。
從預告片來看,《上海女子圖鑒》比《北京女子圖鑒》的設定更為接近原版,在《北京女子圖鑒》中,女主稱自己是為了夢想來到北京,而故事到了上海,女主則是希望成為上海10%的人,這和《東京女子圖鑒》中女主綾想爬上更高的階層頗為相似。
但在微博上,除了主演粉絲們的呼喊聲,很多觀眾也表達了對這部劇的擔憂,比如“北京上海都要談好幾個男朋友嗎?”、“合著又是一個女子和若干男士的關系史”。在鏡像娛樂(ID:jingxiangyule)看來,《上海女子圖鑒》真實還原滬漂的可能性依然不大,因為這部劇的配方和《北京女子圖鑒》太相似了。
雖然預告宣稱這是一部鼓勵女性成為實現經濟、身體、精神自由的獨立人的劇集,但是在劇中,男配仍然高達8人。這些男人的人設,包括大老板、小鮮肉、媽寶男、中年大叔,幾乎又是一部“男人集郵圖鑒”。
而且在《上海女子圖鑒》的預告片中,也繼續充斥著《北京女子圖鑒》中的正能量雞湯,比如“留在上海一定是正確的事情”、“我想要更大的世界”,“與其坐以待斃,不如放手一搏”等。但是當初《北京女子圖鑒》預告片中“這是創造奇跡的地方,沒有什么不可能”、“努力賺錢,買車買房”、“想要得到什么,就勇敢去追求”的臺詞同樣勵志,但實質上仍是瑪麗蘇大片。
日劇IP翻拍失利
本質差距在于缺乏精神內核
《上海女子圖鑒》和《北京女子圖鑒》的原版《東京女子圖鑒》,在播出時也被質疑女主的職場之路過于平步青云,但是該劇成功的原因并不是在于職場戲份,而是在于格局。
《東京女子圖鑒》通過女主綾的經歷,成功展現了日本當代社會的消費主義、物欲和人性,劇中對無法跨越的階級隔閡、女人的地位與女權、個人選擇得失等的討論都堪稱經典。
在《東京女子圖鑒》中,女主每個年齡段的迷茫和欲望都展現的很出色,男人雖也有推波助瀾的作用,但絕非主宰,女權與男權沖突把控得當?!稏|京女子圖鑒》的女主綾,同樣虛榮、同樣追求物欲,但面對欲望時表現出了一個普通人的坦誠,會被大都市的燈紅酒綠所迷惑、也會在燈火闌珊處咀嚼苦澀。
反觀《北京女子圖鑒》,完全是偽裝在女權之下的男權,只看到了房車和奢侈品,卻沒有講述出更深層次的東西。
在《東京女子圖鑒》中,也有各色各樣的女人,她們或是小三、家庭主婦、或是職場成功女性,生態很復雜,但劇中并沒有丑化任何一個角色,沒有去展現絕對正確的價值觀,只是平靜呈現了飲食男女的欲望人生和蒼白故事。
除了很少翻拍美劇IP外,韓劇IP和日劇IP其實都是國產劇翻拍的熱門對象,尤其是日劇IP,比如近幾年的《約會,戀愛究竟是什么》《求婚大作戰》《麻煩家族》,以及《深夜食堂》《東京女子圖鑒》。但是不管翻拍劇集陣容配置如何亮眼,最終劇集質量都是清一色的不及格。
日劇翻盤的不斷失利,固然有國內制片方將現成IP當搖錢樹,“偷懶心理”下本土化改編缺失的原因。比如《約會,戀愛是什么》中宅文化在中國根基并沒有日本深,直接復制過來自然很多人無法共鳴;《求婚大作戰》的本土化就更差了,高中打棒球和男女主穿漢服看煙花等都是照抄原版,至于《深夜食堂》,居酒屋和飲食甚至海報都是直接抄襲,幾乎沒有任何本土化。
但是翻拍作品不被認可,最本質的原因卻并非如此。如同《深夜食堂》中最為觀眾詬病的:中華美食千千萬,你非得在深夜吃泡面,雖說是照顧“金主”,但由此也看出了整個《深夜食堂》劇組“匠心”的缺失。日劇IP翻拍質量差的本質原因,在于與原版相比,國內翻拍版本只學會了情節和設定上的模仿,但是忽略了真正的精神內核,缺乏對人性、社會的思考和關懷。
比如日版的《深夜食堂》中,居酒屋只是一個介質,它的作用是通過飲食來傳達都市人的孤獨,喪中帶著小確幸以及市井的煙火氣息。而對比看國內的《深夜食堂》,雖標榜“市井溫情,人間百味”,故事卻都是強行狗血和煽情。其實,不管是國內翻拍的《北京女子圖鑒》還是《深夜食堂》,都是輸在了格局和立意上面。
都市劇成現實主義題材突破口
但其創作仍停留在“魔幻”階段
《北京女子圖鑒》和《上海女子圖鑒》,從本質上來說都是當下熱門的現實主義題材。去年,現實主義題材成為風口,今年迎來爆發。不僅國家相關部門在政策上大力扶持,各大影視公司今年的片單中現實主義題材作品也占了很大比例。
但是一個有趣的現象是,從去年到現在,現實主義題材在質量上過關的只有年代戲和反腐劇,比如講述義烏商人的《雞毛飛上天》和九十年代愛情的《我的青春遇見你》,以及尺度較大的《人民的名義》。
將背景置于當代都市的現實主義題材劇集,質量上幾乎都撲街了。從《歡樂頌》到《我的前半生》,從《美好生活》到《北京女子圖鑒》,沒有一部都市現實主義劇集擁有高口碑。今年第一季度,《談判官》《戀愛先生》《美好生活》《南方有喬木》《下一站,別離》等現實主義題材的作品評分也沒有一部超過6分的。
現實主義題材崛起后,都市劇其實是一個很好的突破口。因為相比年代劇或者政治劇,都市劇對影視公司制作技術要求相對較低。從今年各大影視公司的片單也可以看出,除了正午陽光的年代劇《大江大河》,其他影視公司在現實主義題材領域的發力基本都是都市劇。
但是,目前來看,都市現實主義題材的創作仍停留在“魔幻”階段,缺乏創新,缺乏精神內核。以《談判官》《南方有喬木》為代表的的網文IP翻拍劇集,披著行業劇名義行男歡女愛之實;《戀愛先生》《美好生活》《下一站,離別》等劇雖標榜關注都市男女感情問題,但劇情無不注水且充滿老舊套路;《北京女子圖鑒》以及接下來要播出的《欲望都市》,雖打著“北上廣的奮斗人生”旗號,但本質上仍是瑪麗蘇和愛情內核。
電視劇創作很難100%現實主義是很正常的,《東京女子圖鑒》中女主的人生也被稱為是“都市幻想畫卷”。不是不允許藝術創作販賣都市烏托邦,畢竟很多普通人奮斗一生仍是朝九晚五,在電視劇中得到精神寄托有時也是剛需。
但是,這并不意味著現實主義劇集創作就可以無下限,無營養,缺乏生活考究,缺少細節打磨,日復一日變著花樣講述爛俗的愛情故事,給觀眾呈現老套的都市意淫,絲毫沒有“匠心”。對國產劇來說,如果能展現出《深夜食堂》中市井煙火氣的一分,或者《東京女子圖鑒》中人生思辨的一分,可能都是一部不錯的良心劇集。
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